▶はじめに
▶序章 オペラ誕生
ルネッサンスからバロックへ、フィレンツェからヴェネツィアへ、宮廷芸術から商業娯楽へ
▶第1章 モンテヴェルディ《ポッペアの戴冠》
オペラ史上初の高峰、モンテヴェルディ／道徳を蹴散らす愛／ヴェネツィア共和国万歳！／音楽が表現する個性的なキャラクター
▶第2章 ヘンデル《エジプトのジューリオ・チェーザレ》
モンテヴェルディからヘンデルへ──「歌合戦オペラ」の確立／ヘンデル・オペラの特徴／ヘンデル（とバロック）・オペラの復活／物語の背景──シーザーとクレオパトラが選ばれた理由
▶第3章 モーツァルト《フィガロの結婚》
なぜモーツァルト・オペラは愛されるのか／喜劇オペラの発達──《フィガロの結婚》への道／冒険的だった《フィガロの結婚》／誰もが幸せになれるオペラ
▶第4章 ロッシーニ《セヴィリアの理髪師》
「歌手のオペラ」の最高峰／ロッシーニ・オペラの魅力──忘却と復活／音楽の「ナポレオン」から美食まで──一九世紀の名物男ロッシーニ／唯一無二の歌合戦コメディ
▶第5章 ドニゼッティ《ランメルモールのルチア》
ロマン派のあけぼの──ドニゼッティの立ち位置／ベルカント三人衆──プリマドンナの時代とテノールの地位の上昇／苦労人ドニゼッティ／ドニゼッティ随一の人気作
▶第6章 ベッリーニ《ノルマ》
歌唱美と演劇性の絶妙な融合──ワーグナーも魅了した独特の旋律美／歌手たちの饗宴／伊達男ベッリーニ／激動の時代の入り口で／原作と違う感動的な結末
▶第7章 ヴェルディ《椿姫（ラ・トラヴィアータ）》
オペラ史上初の「泣けるオペラ」／「道を外れた女」──作者たちの事情と作品との関係と大いなる誤解／歌手のオペラから作曲家のオペラへ──オペラ史の転換点／宿屋の息子、作曲家、農場主、そして慈善家──実業家ヴェルディ／「建国の父」という神話／「ドラマ」になったオペラ──《椿姫》のリアリズム
▶第8章 ウェーバー《魔弾の射手》
元祖「ドイツ国民オペラ」／音楽の魅力──オーケストラの充実
▶第9章 ワーグナー《ワルキューレ》
オペラ改革者ワーグナー／「総合芸術」としてのオペラ／オーケストラの魔術師／神話伝説を選んだ理由──「ドイツ国民オペラ」にとどまらない普遍性／波瀾万丈の人生／神々と家族の物語
▶第10章 ヨハン・シュトラウス二世《こうもり》
最高にご機嫌な「オペレッタ」の最高峰／庶民に愛される「オペレッタ」──格式ではなく本音の世界／「オペレッタ」から「ウィンナ・オペレッタ」へ／落日のウィーン
▶第11章 グノー《ファウスト》
フランスオペラのシンボル、旧オペラ座／宮廷オペラからグランド・オペラへ──「格式」が重要だったフランスオペラ／オペラ・コミックからグランド・オペラへ──《ファウスト》小史
▶第12章 ビゼー《カルメン》
男と女の永遠の法則を描いたフランスオペラ最大のヒット作／リアリズムのオペラ／原作からオペラへ──効果的なオペラへの道／音楽にも生かされた異国趣味／「魔性の女」を愛したフランスオペラ
▶第13章 プッチーニ《蝶々夫人》
稀代のヒットメーカー／「ジャポニスム」から生まれたオペラ／本当にあった長崎の「現地婚」／「蝶々さん」は実在したのか？──「夢の国日本」の理想の女性／プッチーニ・マジック
▶第14章 チャイコフスキー《エフゲニー・オネーギン》
ロシアオペラの《椿姫》／ロシアオペラ小史──《ボリス・ゴドゥノフ》まで／プーシキン──文学とオペラの祖／チャイコフスキーの私生活と《オネーギン》──押しかけ女房の恋文／多彩な音楽と劇的な幕切れ
▶第15章 リヒャルト・シュトラウス《ばらの騎士》
小説のようなオペラ／二〇世紀の《フィガロの結婚》プラスアルファ／一八世紀ウィーンという桃源郷──折り重なる「時」の美
▶第16章 ベルク《ヴォツェック》
オペラを殺したオペラ／オペラになった貧困問題──ベルクの私的な事情／浮遊する音──「無調」と「調性」の境目／オペラはどこへ──世界大戦とその後
▶補章 團伊玖磨《夕鶴》
日本人の「国民オペラ」／日本語の美しさ──字幕のいらない日本語オペラ／教養人、團伊玖磨／音楽の美しさとわかりやすさ／付記：それ以外の日本人オペラについての簡単な覚書
▶終章 オペラのその後
オペラは「ミュージカルの最高峰」？／二〇世紀オペラの冒険と袋小路／「オペラ」の境界は誰が決めるのか／古い作品を現代に蘇らせる「演出」
●推薦映像 ●あとがき ●文献紹介
